|
|
|
|
|
|
|
|
               |
              |
          |
| (copie non più disponibili) |
|
|
DK
12/13
|
| Plastica Zappiana |
|
Questa pagina (come la relativa prima parte nel DK 10) verrà costantemente ampliata con ulteriori analisi e gli ultimi approfonditi distinguo nella discografia zappiana. |
 |
ORCHESTRAL
FAVORITES (Zappa CDZAP 44, UK, Settembre 1991) - (Barking Pumpkin D2-74236, USA, Settembre 1991) (durata: 33'57") |
| Unica differenza rispetto al vinile, oltre all'indicazione dei musicisti, ovviamente, quell'emblematico punto di domanda che cambia leggermente il titolo "Naval aviation in art?". |
 |
SHEIK YERBOUTI (EMI CDP 790076 2, UK Aprile 1986) - (Zappa CDZAP 28, UK, Maggio 1990) (Rykodisc RCD 40162, USA, Maggio 1990) - (durata: Emi 71'59", Zappa/Ryko 70'35") |
|
Nel 1984, quando la EMI
acquistò i diritti per l'utilizzo del materiale di Zappa precedentemente
pubblicato dalla CBS (per intenderci, la prima esperienza con la Zappa
Records americana ...n.d.t), iniziò l'opera di ripubblicazione di detto
materiale originariamente pubblicato tra il 1979 ed il 1983 (cosa che
non influenzò minimamente il mercato americano, sotto il controllo della
Zappa Records e della successiva Barking Pumpkin). Dopo che la Emi ebbe
pubblicato la prima parte dei Cds, e nonostante sembrasse che Zappa
avesse un buon rapporto con la Emi stessa, l'idilio non durò poi per
molto (come già era precedentemente successo con la MGM Verve, La Warner
Bros., la Phonogram e la CBS, e addirittura, in tempi più recenti anche
la Rykodisc ...). Sembrò che la Emi si fosse presa troppe libertà nel
programma di riedizioni della discografia di Zappa e per questo Frank
non avesse gradito i risultati del loro lavoro. Infatti quando venne intervistato dalla rivista americana "Ice" (Settembre 1990) Frank dichiarava: "Non hanno semplicemente fatto un buon lavoro. Fondamentalmente quello che hanno fatto è stato prendere i masters della edizione su disco, trasferirli digitalmente e pubblicarli. Le equalizzazioni dei masters per la pubblicazione su vinile sono radicalmente diverse da quelle per i Cds e sono comunque concepiti per essere divisi in 18 minuti per facciata (come per ogni normale Lp...). Quando io compilo il materiale per un CD, voglio che risulti un'esperienza di ascolto non-stop. Faccio molta attenzione alla separazione tra brano e brano, lo stesso per quanto riguarda ciò che psicologicamente è più appropriato per precedere il brano successivo, in modo tale che l'ascoltatore possa continuare a "battere il piede". Oppure, se i brani sono uniti l'uno all'altro, faccio molta cura a bilanciare i livelli tra i due editing. Evidentemente c'è un ulteriore lavoro nella preparazione di un Cd, e mi rompe le palle quando qualcuno pubblica delle cose senza tenere conto di questi aspetti qualitativi". Pur riconoscendo alla Emi la paternità di alcuni errori, va detto che il loro lavoro non suonava poi così tanto male, e che il confezionamento non è certo peggiore di quello poi proposto sia dalla Zappa che dalla Rykodisc. Inoltre, la versione approvata da Zappa di SHEIK YERBOUTI è quasi due minuti più corta di quella della Emi, principalmente a causa dei tagli tra I'm so cute e Jones Crusher. Inoltre due brani hanno cambiato titolo come We gotta get into something real è diventato Wait a minute e Bobby Brown ha l'estensione Bobby Brown... goes down. La data di pubblicazione della versione Zappa/Ryko è da intendersi posticipata di almeno due o tre mesi a causa di alcuni problemi nella stampa dei Cds. |
 |
JOE's GARAGE
acts I, II & III (EMI CDP 790087 2, UK 1987) - (Zappa CDZAP 20, UK, Maggio 1990) (Rykodisc RCD 10060/61, USA, Settembre 1987) (durata: Emi 58'42"/56'57" Zappa/Ryko 58'36"/56'52") |
| Originariamente pubblicati separatamente come un singolo (act I) ed un doppio (acts II and III) nel 1979, tutti e tre i volumi sono stati ripubblicati in un'unica confezione doppia su Cd. Per quanto non siano da notare clamorose differenze tra le versioni su vinile e quelle su Cd, solamente due titoli di due canzoni sono cambiati, e precisamente Wet T-shirt nite è diventata Fembot in a wet T-shirt e Toad-o-line è cambiata in On the bus. La confezione comprende anche tutti i testi in un libretto di 50 pagine, attenzione alle edizioni Emi dove qualche pagina é sbagliata. La qualità del suono è eccellente. |
 |
TINSELTOWN
REBELLION (EMI CDP 790077 2, UK, Aprile 1987) - (Zappa CDZAP 26, UK, Maggio 1990) (Rykodisc RCD 40166, USA, Maggio 1990) - (durata: Emi 68'32" - Zappa/Ryko 67'29") |
| Anche in questo caso la qualità del suono è notevole e mette in evidenza alcune caratteristiche parti di chitarra e di tastiere molto virtuose, ma leggermente nascoste nel disco in vinile. In origine un doppio album caratterizzato dalla compresenza di brani doo-wop, partecipazioni del pubblico e frenetici assoli di chitarra, in altre parole un tipico album di Frank Zappa! E il fatto che ora i brani siano realmente tutti di seguito rende il Cd ancora più gradevole. Da notare che i Cd editi dalla Zappa/Ryko sicuramente hanno il pregio di una più accurata qualità sonora, i Cds editi dalla Emi hanno sicuramente l'impianto grafico molto migliore e più in linea con le copertine originali. |
    |
SHUT UP 'N' PLAY
YOUR GUITAR
(EMI CD 5790084 2, UK, 1987) - (Zappa CDZAP 19, UK, Marzo 1990) (Emi CDP 7-90085-2, UK, 1989) - (Rykodisc RCD 10028/29, USA, Settembre 1986) (durata: Emi 69'54" - Zappa/Ryko 67'24") |
| Frank pubblicò questi 107 minuti di assoli di chitarra inizialmente come tre dischi singoli e solamente negli Stati Uniti, ma grazie ad una continua richiesta vennero poi pubblicati all'interno di un cofanetto triplo distribuito con un considerevole successo di vendita e di critica, in tutto il mondo. Non ci sono grosse differenze con la versione su Cd, se non per quello che riguarda essenzialmente la copertina del disco, infatti la versione della Ryko e della Zappa records è pressochè analoga (tranne una diversa posizione delle scritte nello spazio della fotografia), la versione della Emi, invece, presenta il logo della scritta "Zappa" come quello dell'album YOU ARE WHAT YOU IS e i caratteri di stampa delle lettere del titolo sono molto differenti l'originale. E per chi è convinto di trovarne un reale riscontro, la versione della Zappa UK indica sulla copertina la scritta "UMRK digital remix". Esiste una ulteriore edizione della Zappa records, con la etichetta tedesca IRS-973.719 sempre del 1990, ma con una copertina totalmente diversa, quasi completamente nera con squarci di colore dati solamente da un frammento del manico della chitarra e della tastiera del pinoforte, mentre sotto il titolo campeggia un pentagramma blu. Il libretto contiene anche una recensione pubblicata su "guitar world". Una prima stampa del libretto riporta anche le indicazioni dei sottotitoli dei tre differenti dischi (SHUT UP 'N' PLAY YOUR GUITAR, SHUT UP 'N' PLAY YOUR GUITAR SOME MORE e THE RETURN OF SHUT UP 'N' PLAY YOUR GUITAR). I Cd mantengono l'ordine originario d'ascolto. |
 |
YOU ARE WHAT YOU IS
(EMI CDP 790075 2, UK, Aprile 1986) - (Zappa CDZAP 27, UK, Maggio 1990) (Rykodisc RCD 40165, USA, Maggio 1990) - (durata: Emi 69'54" - Zappa/Ryko 67'24") |
| Ecco un buon esempio di come la EMI sbagliò nei confronti dei Cds di Zappa. Nel 1981 la confezione doppia dell'album costrinse a dividere in due un assolo di chitarra che univa Dumb all over a Heavenly bank account (rispettivamente ultima canzone della terza facciata e prima della quarta), e ci si aspettava che la EMI avrebbe in qualche modo unito le due tracce sul Compact Disc, ma la cosa non accadde e ci si ritrovò una canzone che inspiegabilmente sfumava per poi altrettanto inspiegabilmente riprendere come prologo di un'altra canzone (il che, Zappianamente parlando, è una bestemmia n.d.t). Ma fu quando Zappa preparò la sua versione per Compact che emerse la verità dei fatti (peraltro già chiara al semplice ascolto n.d.t) rappresentata dal fatto che le due parti di Dumb all over erano in realtà due differenti versioni e che quindi era pressochè impossibile unirle insieme. Perciò, nella versione per Cd della Zappa/Ryko, sono stati tagliati quasi due minuti dell'assolo per permettere un aggancio efficace con il brano successivo. Quindi, per gli amanti della completezza della documentazione, il disco su vinile risulta indispensabile. Il logo dell'album è usato comunque anche sulla versione della Emi, ma il libretto della Zappa/Ryko acquista più valore perchè contiene tutti i testi. |
 |
THE MAN FROM
UTOPIA/SHIP ARRIVING TOO LATE TO SAVE THE DROWNING WITCH (Emi CDP 790074-2, UK, Aprile 1986) (durata: 70'26") |
| Questa accoppiata è stata ottima almeno fino a quando è stata disponibile. Entrambi gli album suonavano bene su Cd, e a parte l'omissione del disegno del retro di copertina di THE MAN FROM UTOPIA di Tanino Liberatore, la Emi fece un buon lavoro di confezionamento del libretto, 15 pagine con tutti i testi. Come per l'accoppiata precedente APOSTROPHE/OVERNITE SENSATION, i due album vennero compilati in ordine inverso rispetto alla loro reale pubblicazione, e i cinque secondi di separazione tra i due album in qualche lettore venivano riconosciuti come un brano extra. Rispetto alla versione su vinile di THE MAN FROM UTOPIA esiste una fondamentale differenza in uno dei brani, e precisamente in Moggio, assolutamente diverso per timbrica e missaggio, la qual cosa lascia a dir modo esterrefatti se poi si va a notare che questo "anomalo" missaggio di Moggio non è altro che quello successivamente uscito sulla versione "riconosciuta ufficialmente" da Zappa qualche anno dopo. Il che fa supporre quindi che alla Emi erano stati già dati dei nastri con le versioni differenti (sicuramente di Moggio) e che quindi un qualche accordo in tal senso era intervenuto tra le parti. |
|
|
SHIP ARRIVING TOO
LATE TO SAVE THE DROWNING WITCH (Zappa CDZAP 42, UK, Giugno 1991) - (Barking Pumpkin D2-74245, USA, Giugno 1991) (durata: 34'24") |
| Nessuna differenza sostanziale nella musica, piuttosto molto riuscita la confezione con varie fotografie di Frank con la figlia Moon, qualcuna già pubblicata sul singolo di Valley girl. |
|
|
THE MAN FROM
UTOPIA (Zappa CDZAP 53, UK, Gennaio 1993) - (Barking Pumpkin D2-74245, USA, Gennaio 1993) (durata: 40'25") |
| La nuova edizione di questo disco è decisamente ricca di novità, quasi che Frank abbia voluto rivedere radicalmente e dare una seconda identità a questo disco. Per quanto riguarda la grafica, fortunatamente un poster interno, che riproduce l'illustrazione della copertina a dimensioni naturali, una bella serigrafia sul Cd, un completamente nuovo ordine d'ascolto (così importante per Frank, come abbiamo già potuto sapere dalle sue stesse parole... n.d.t) e un nuovo missaggio. Responsabile operativo di questa massiccia operazione di riedizione sicuramente il nuovo responsabile dello studio di Frank, Spencer Chrislu, che su indicazione di Zappa registrò nuove parti di basso e batteria su qualche canzone, inserendo addirittura un brano totalmente inedito in precedenza. I cambiamenti che hanno caratterizzato la versione 1993 di THE MAN FROM UTOPIA sono realmente moltissimi, e difficili da descrivere per intero, per cui ecco una breve elencazione dei principali e più evidenti. Solamente quattro canzoni mantengono la loro "posizione d'ascolto" rispetto l'album (Cocaine decisions, Tink walks amok, The radio is broken e The jazz discharge party hats). Di queste poi, Cocaine decisions è più lunga di sedici battute centrali (circa 30 secondi... n.d.t) , Tink walks amok ha un missaggio completamente diverso, con in particolare evidenza dei colpi di piatto assolutamente inesistenti nell'originale. Inoltre SEX ha un paio di voci in più per ogni strofa, The dangerous kitchen ha i rumori d'ambiente del pubblico pressochè inudibili. D'altro canto Stick together è stata accorciata sia in entrata che in dissolvenza e risulta più corta di 25 secondi, anche se parte del suo inizio è stato utilizzato come finale della canzone precedente, per cui non tutti i 25 secondi sono andati perduti. Il controcanto ad libitum di Ray White è stato sapientemente inserito nel missaggio al punto che Stick together assomiglia a Doreen su You are what you is. Scott Thunes e Chad Wackerman sono stati chiamati per ri-registrare basso e batteria sugli unici due brani dove figuravano originariamente Barrow/Colaiuta (The Dangerous kitchen e The jazz discharge party hats). Thunes e Wackerman avevano comunque effettivamente partecipato alle registrazioni originali del 1983 (il nome di Thunes era anche stato scritto erroneamente nel Cd della Emi), ma solamente adesso Zappa ha deciso evidentemente di ricorrere a questi fidatissimi partners per sostituire Arthur Barrow e Vinnie Colaiuta in questi due brani. Deve essere precisato che questo ulteriore radicale intervento non è così evidente come nei casi precedenti, e poi, chi se non un esagerato potrebbe ritenere un simile intervento sul trentaseiesimo album di FZ altrettanto blasfemo di uno analogo sui primi sacri lavori ?? Il brano completamente inedito è Luigi and the wise guy, risulta piacevole nel suo stile doo-wop con il falsetto di Roy Estrada molto in evidenza. Per tutti coloro che non lo sapessero, il brano che da il titolo a questo disco è un medley che consiste in una cover di una misconosciuta canzone del 1955 incisa originariamente da Donald Woods and the Vel-Aires (che può essere rintracciata come lato B di Death of an angel - US Flip 306) unita alla più conosciuta Mary Lou di Young Jessie. |
 |
BABY SNAKES
soundtrack (Zappa CDZAP 16, UK, Maggio 1989) - (Barking pumpkin D2 74219, USA 1988) (durata: 00'00") |
| E' sicuramente uno dei Cd più strani realizzati da Zappa in assoluto, e questo per parecchie ragioni. La versione su vinile, un picture disc, fu pubblicata per la prima volta nel 1982 solamente negli Stati Uniti e solo attraverso la vendita per corrispondenza. Come colonna sonora, non si può definire particolarmente generosa, dal momento che contiene sette canzoni tratte da un film che dura più di tre ore. Il Cd, si mostra più generoso ... visto che contiene in più (!!!) una conversazione di 36 secondi (!!!) tra Frank Zappa e quello che sarebbe diventato, di lì a poco, uno dei suoi musicisti tale Warren Cuccurullo (in seguito poi entrato a far parte dei Duran Duran !!). La versione su Compact Disc pubblicata in USA fu la prima uscita della neonata Barking Pumpkin etichetta privata di FZ) e venne distribuita dalla Capitol, e comunque, considerando tutto l'intero materiale discografico Zappiano, questo Cd sembra essere il meno indispensabile per la conoscenza del nostro. La grafica del libretto contiene tutti i testi (più o meno) e alcune indicazioni riguardo i video di Zappa illustrate da Cal Schenkel. |
  |
LONDON SYMPHONY
ORCHESTRA (Rykodisc RCD 10022, USA, Settembre 1986) (durata: 62'16") |
| Questa versione su Cd uscita solamente per il mercato statunitense è una raccolta tratta da due diverse pubblicazioni precedentemente apparse in vinile, quindi non esiste un raffronto preciso. La confezione è quantomeno foriera di confusione, dal momento che è uguale al volume n.1 (in vinile), ma non porta l'indicazione "vol. 1". Il materiale musicale contenuto è, come già detto sopra, una selezione dai due dischi, ed in ciò spiccano le esclusioni di due brani del vol.1 quali Envelopes e Pedro's dowry in favore di Bogus pomp dal vol.2. |
 |
THE PERFECT
STRANGER (Emi CDC 747125 2, UK, 1985) - (Zappa CDZAP 49, UK, Aprile 1992) (Barking Pumpkin D2-74242, USA, Aprile 1992) - (durata: Emi 37'32", Zappa/Barking 37'11") |
| La prima edizione di questo Cd, che contiene tre composizioni di Zappa eseguite dall'Ensemble Intecontemporain diretto da Pierre Boulez oltre a quattro composizioni per Synclavier - provocatoriamente soprannominato Barking Pumpkin Digital Gratification Consort - era di 5000 esemplari e solamente destinata al mercato europeo (con testi in inglese e francese...), ma molto velocemente venne esaurita. La riedizione del 1992, con il suo inserto pieghevole ed una diversa copertina, contiene una versione leggermente più breve di The girl in the magnesium dress, come risultato di un ordine d'ascolto parzialmente cambiato. Comunque è una musica che rimane impenetrabile, solamente per zappiani veri e propri. |
 |
THEM OR US (Emi EN 2402343, UK, 1986) - (Zappa CDZAP 30, UK, Settembre 1990) (Rykodisc RCD 40027, USA, Settembre 1986) - (durata: 71'06") |
| Il primo album rock di Zappa per la Emi si può ben dire che sia stato un album a 360 gradi musicali. Infatti tra l'iniziale The closer you are, un oscura cover doo-wop degli anni '50 (originariamente registrata dal gruppo dei Channels) e la mitica Whippin' post, classico degli Allman Brothers Band, troviamo composizioni tra le più azzardate di Zappa, con alcuni tra i più allucinanti episodi di chitarra heavy mai apparsi su vinile. La maggior parte delle basi dei brani provengono da registrazioni dal vivo realizzate tra il 1981 ed il 1982, ulteriormente elaborate e portate a conclusione in periodi successivi. Non esistono differenze sostanziali sulla musica contenuta tra vinile e Cd, solamente la copertina, (solo nelle prime edizioni della Ryko) hanno sulla pagina frontale una strana sovrapposizione dell'impianto di copertina del libretto di APOSTROPHE/OVERNITE SENSATION. |
| Aggiunta 2005: Altro elemento che mi sembra particolarmente notevole è dato dal fatto che nella prima versione Ryko la dinamica della musica è stranamente bassissima, non proprio secondo gli "standard" ottimali. |
 |
THING FISH (Emi CDP 790081-2, UK, 1987) - (Zappa CDDZAP 21, UK, Marzo 1990) (Rykodisc RCD 10020/21, USA, Settembre 1986) - (durata: 45'44"/45'24") |
| Lasciate perdere Andrew Lloyd-Webber e lasciate il posto per Frank Zappa! THING FISH è ovviamente una parodia Zappiana del mondo del musical di Broadway, con una sceneggiatura vagamente basata sulla teoria di come l'AIDS si sia diffuso nel mondo a causa di un pericolosissimo esperimento della CIA disgraziatamente fallito (l'esperimento, secondo il libretto originale, sarebbe stato quello di eliminare tutti i gay e tutte le persone strane facendo loro bere una pozione tossica - n.d.t). Ike Willis, che qui interpreta la parte di Thing-Fish, un narratore che ci illustra i vari eventi e la trama dello spettacolo con uno spiccato accento "nero" che sembra essere tratto da qualche lavoro del celebre poeta nero del XIX secolo Paul Lawrence Dumbar. L'edizione originale su Lp era in realtà un cofanetto di 3 dischi. Essi sono stati riportati pari pari sulla versione doppia del Cd, fatta eccezione per le copie della Zappa UK, dove sembra sia presente una versione diversa di He's so gay con un rap di Johnny Guitar Watson, mentre la versione della Ryko comprende una Wistful with a fist-full con un finale differente. |
 |
FRANCESCO ZAPPA (Zappa CDZAP48, UK, April 1992) - (Barking Pumpkin D2 74202, USA, Aprile 1992) (durata:37'53") |
| Questo disco non contiene musica composta da Frank Zappa sullo stile della musica del XVII secolo, bensì brani di musica da camera dell'epoca realmente composti da un musicista italiano (precisamente di Milano) che si chiamava effettivamente Francesco Zappa e visse in Italia precisamente tra il 1763 ed il 1788. Il musicista Zappa del XX secolo ovviamente non poteva non andare a scoprire la musica di questo suo lontano omonimo, registrando 17 composizioni con il Synclavier. Divertente (se preso a piccole dosi...) la versione su Cd non differisce minimamente da quella su vinile e probabilmente il Cd venderà lo stesso numero di copie del disco (come a dire: chi lo aveva comprato all'epoca lo ha ricomprato anche adesso, ma nessun nuovo estimatore si aggiungerà .... n.d.t).. |
 |
FRANCESCO ZAPPA (Zappa CDZAP48, UK, April 1992) - (Barking Pumpkin D2 74202, USA, Aprile 1992) (durata:37'53") |
| Questo disco non contiene musica composta da Frank Zappa sullo stile della musica del XVII secolo, bensì brani di musica da camera dell'epoca realmente composti da un musicista italiano (precisamente di Milano) che si chiamava effettivamente Francesco Zappa e visse in Italia precisamente tra il 1763 ed il 1788. Il musicista Zappa del XX secolo ovviamente non poteva non andare a scoprire la musica di questo suo lontano omonimo, registrando 17 composizioni con il Synclavier. Divertente (se preso a piccole dosi...) la versione su Cd non differisce minimamente da quella su vinile e probabilmente il Cd venderà lo stesso numero di copie del disco (come a dire: chi lo aveva comprato all'epoca lo ha ricomprato anche adesso, ma nessun nuovo estimatore si aggiungerà .... n.d.t).. |
|
HUNCHENTOOT
|
|
Introduzione Estate 1972: Frank Zappa è ancora sulla sedia a rotelle dopo l'incidente al Rainbow del 10 dicembre dell'anno precedente, ma la voglia di fare musica è più forte degli impedimenti fisici (come dimostreranno, più tardi, i terribili ultimi anni prima della scomparsa). Durante gli otto mesi di sosta forzata Zappa lavorò comunque parecchio: fece uscire JUST ANOTHER BAND FROM L.A. (a maggio, ma il materiale era stato registrato il 7 agosto '71 durante il concerto al Pauley Pavilion, UCLA, L.A.), scrisse i brani per big band che sarebbero usciti in WAKA/JAWAKA (registrato negli studi Paramount in primavera, ancora sulla sedia a rotelle, e uscito il 5 luglio) e in THE GRAND WAZOO (registrato sempre nei Paramount Studios e uscito nel dicembre). Con i musicisti chiamati per i due lavori mise insieme la Grand Wazoo Orchestra con cui partì in tournee il 10 settembre. Ma nello stesso periodo scrisse ulteriori due opere, due musical [  ]:
«a twisted sort of musical fairy tale», vale a dire The Adventures Of
Greggery Peccary (registrato solo più tardi, nel 1974, ed uscito ancor più
tardi, in Studio Tan, 1978), e Hunchentoot, un musical fantascientifico, l'unica
opera del periodo-sedia a rotelle non portato a termine compiutamente.
Lo stesso Zappa disse all'epoca che il lavoro non sarebbe forse mai stato rappresentato, [ ] non solo: le parti musicali che lo compongono non sono mai state pubblicate in
forma organica in un unico disco, ammesso che tutte siano registrate. Di completamente disponibile c'è soltanto il testo, di cui esistono due versioni. La prima è un dattiloscritto artigianale di 81 pagine (dalla
circolazione limitata e non ufficiale) dal titolo
«Book & lyrics for HUNCHENTOOT »
[che chiamerò H 2]. In H 1 le prime 9 pagine sono dedicate ai personaggi, all'allestimento della scena e alle indicazioni sull'orchestra, sul coro e sugli aspetti tecnici. Le restanti sono il testo vero e proprio del musical con i dialoghi, le narrazioni, le didascalie e il susseguirsi delle immagini. Finora un'analisi un po' attenta ad Hunchentoot è stata trascurata da coloro che in vario modo hanno ripercorso la carriera zappiana [ ].
Ma l'opera si presenta comunque interessante e zappiana in tutte le sue componenti, legata a fili più o meno evidenti con il progetto globale della continuità concettuale, un serbatoio per parecchie idee che saranno poi sviluppate in futuro.
L'orchestra e il palco
Secondo le indicazioni fornite in H 1 l'orchestra è composta da 22 elementi e precisamente: I personaggi e la vicenda Nella prima parte la trama ha inizialmente un intreccio parallelo: I brani Hunchentoot è
composto da parti narrate, dialogate e cantate.
|
